文 | 林不二子
第一集开始10分钟不到“男主”死亡，之后一个围绕与“男主”相貌相似之人的三面间谍故事徐徐展开，这就是近来热度不低的电视剧《谍战深海之惊蛰》（以下简称《惊蛰》）的开篇。
在近乎没有宣传的情况下，《惊蛰》收获了足够的观众。上线8天CSM59收视率始终处在1.4%左右，猫眼数据显示该剧连续4天登顶电视剧网络热度第一，随着剧集的更新其也逐渐超过了不少网络剧在全网的热度，这是近来少有的网络与电视双渠道通吃的电视剧作品。
不过，尽管《惊蛰》的双渠道市场热度颇高，但在豆瓣7.5的评分下，不少长评评价不过3星，也就是说大部分人愿意看这部剧，但也仍存有不满，这种情况与去年热播的《延禧攻略》有着相同的境遇。
在此之前，有媒体分析我们已经来到了“爽剧”时代，故事节奏较快、大小高潮连续不断，成为了热门电视剧的标配，不过从目前的市场反馈来看，我们的行业还不能只是满足于此。
快节奏+高潮迭起的表面成功下，细节处处是败笔
故事往往是影视剧作品能否吸引人的首要前提，在《惊蛰》中故事情节确实是一大亮点。男主角陈山因与死去的肖正国相貌相似，被日本特务科长荒木惟用妹妹威胁其模仿肖正国，以假冒身份前往重庆党国本部窃取军事信息，一个要随时防止被拆穿身份又不想成为日军走狗的谍战故事就此展开。
从设计故事情节的角度来说，《惊蛰》确实做好了一个足够具有戏剧冲突的基础，男主角既具有陈山与肖正国这样的两重身份，在后续的故事中，男主角陈山也会游走于军统、日方特务、中共地下党三个阵营之间，这样的背景是能够激发出许多故事。
同时，《惊蛰》在节奏上也处理的不错。陈山从被荒木惟发现，到被训练送到重庆，再到首次执行任务抓捕中共地下党，只用了4集，而在这4集中陈山经历了在日本特务的考验，挡住了肖正国爱慕者、妻子、战友、同事的质疑，并且解救了即将被抓捕的中国地下党张离，几乎每十几分钟就会有一个惊险的小情节，确实能够吸引观众看下去。
但从情节的具体推进上，细节成为了败笔。
举个例子，在男主陈山被荒木惟考验时，他只因看到了公馆内部在重庆标红的地图，以及旁边标注的重庆几日天气，就推断日方是要轰炸重庆，这样的逻辑推导其实很难站住脚，关注一个地区的天气，可以有多种用意，但就为了凸显男主的观察力与头脑，不顾逻辑的严密与否，会直接影响到一些对谍战剧有不小热情的观众。
这样经不住推敲的细节还有很多，比如明明是很重要的中共地下党电台交接，却发生在咖啡馆，男女主角在隔断两侧大方地交流电台细节，就不担心隔墙还有更多耳朵？而一向嫉妒男主的周海潮就安心在咖啡馆外守株待兔，放任男主一个人走进咖啡馆，他就没有抢功之心？可以说仅男主角重归军统的第一项任务就有诸多细节上的不妥，但编剧仍然这样安排，就是为了让男主救下张离，好铺开接下来的故事发展，这样的选择其实直接就让《惊蛰》离开了“神剧”的轨道。
坦白来说，《惊蛰》确实完成了快节奏、故事紧张刺激这两项任务，并且在谍战剧中融入了一定的刑侦、悬疑元素，尽可能在谍战类型片上做突破，但也暴露出了当下剧集行业只追求完成既定动作却忽视真正下功夫钻研细节的问题，这也是《惊蛰》虽然叫座但并没有满堂喝彩的原因。
保住爆款方法论的大腿，并不一定能成功上岸
如果全盘否认《惊蛰》制作团队的努力，那自然是不公正的，该剧除了在故事设定上花费了一定的心思，在选角上也值得肯定。张若昀此前就因综艺《明星大侦探》，在不少人心中留下了具有强逻辑推导能力的印象，由他饰演同样“擅于”逻辑推理的陈山确实合适，而王鸥又一直是具有演技的实力派女演员，在《伪装者》中的表现也可圈可点，这样的选角确实比2016-2017年一大批谍战剧走偶像化演员的思路要好得多。
但《惊蛰》仍然是一部没办法让人心甘情愿拍手叫好的作品，细节上的疏漏让其丢掉了谍战剧的忠实粉，而造成创作团队忽视细节的原因，还是要从行业近两年的趋势说起。
自从去年《延禧攻略》成为出圈爆款后，“爽剧”一词被媒体反复提及，这个词所代表的就是那些主角过五关斩六将式的逐个打败越来越强的对手，情节推进快、故事始终高度紧张的剧集，可以说这样的模式也成为了走向爆款的方法论，因而在那之后不少的电视剧也都多多少少含有爽剧的影子，包括今年初的爆款电视剧《都挺好》，也是一部贩卖“恶”的另类爽剧，同样的，《惊蛰》也不缺少“爽”的基因。
但找到了爽剧爆款这个方法论，对于行业来说并不是一个十足的好消息。
在整个影视剧行业走进寒冬后，大家就都更迫切地在寻找一条稳妥的路径，爽剧这样的现成模板自然就会成为行业纷纷想要参考的例子，但也正是因为有了模板，会很容易让整个行业再次陷入浮躁，当下不少电视剧在细节上的败笔就是例证。日剧翻拍剧《不负时光》也是有《校阅女孩》这个良好的模板，可就因为细节上的经不住推敲，成为了连水花都溅不出来的灰尘。
关于影视剧行业制造爆款的方法论，在不久前我们也拥有一个，就是依赖大IP、大流量，其结果我们都知道，空有IP和流量明星的内容最终并不会站得住脚。这并不是IP和流量明星的问题，关键还是在于有了方法论，行业从业者就懒于用心。
今年暑期叫好也叫座的《长安十二时辰》，有原著小说打底，有易烊千玺参演，可以归属到大IP、大流量的范围内，而其能够被市场认可，就在于除了故事讲得好，品质过关，细节上也经得起推敲。简单来说，就是创作团队用心了。
拥有一个能够更大概率走向成功的方法论，自然会让我们的创作人员更有底气，但这并不能成为不认真的借口，就像这次的《惊蛰》，虽然收视率与播放量都比较亮眼，但实际上也仍有不少人抱着希望打开，却带着失望关掉。
不可否认的是，我们的市场上能够把握好节奏与强戏剧冲突的内容还较少，只要做到了这两点就能有不错的市场收益，但同样不可忽视的是，我们观众的审美正在以超乎想象的速度在提高，如果接下来还不能抛弃侥幸的心理认真做内容，那么早晚也会像只有大IP、大流量的作品一样被市场淘汰。
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